A quemarropa

A quemarropa
\| Estados Unidos

Otro(s) nombre(s)	Point Blank
Guión	Alexander Jacobs,David Newhouse, Rafe Newhouse
Director	Point Blank
Productora	Warner Bros. Pictures
Pais	Estados Unidos

A quemarropa (en inglés Point Blank) es una película norteamericana de John Boorman estrenada en 1967. Sus protagonistas son Lee Marvin y Angie Dickinson.

Sinopsis

Walker es traicionado por su mejor amigo y su esposa cuando recibían en la abandonada prisión de Alcatraz la entrega de una gran cantidad de dinero. Dejándolo herido y dándolo por muerto lo abandonan desangrado en una celda de la famosa penitenciaria. Años después, buscará venganza y su parte del botín; para ello intentará localizar a la pareja en la ciudad de Los Ángeles. Enérgico relato policiaco basado en una novela escrita por Donald E. Westlake, firmada como Richard Stark. La resaca de la persecución maccartista y la propia evolución del género literario se traduce, en el terreno de la novela negra, en una renovación de sus contenidos críticos que viene de la mano de diversos autores. Este impulso regenerativo vendrá a coincidir, en la primera fase de su evolución, con el auge de los movimientos contestatarios y de la cultura “underground” de los años 60, lo que confiere una dimensión distinta a la crítica social omnipresente en estas narraciones al mismo tiempo que introduce otros elementos nuevos dentro de los temas habituales de sus ficciones. Una nueva tendencia que, además de abordar problemas como el del racismo, va derivando, poco a poco, hacia una suerte de pesimismo radical en sus planteamientos. Una especie de atmósfera onírica y deshumanizada planea sobre las imágenes, dotándolas de una especial frialdad (jugando tanto con la paleta cromática empleada por Boorman como con la composición desdramatizada que Lee Marvin hace de su personaje) y consigue expresar de manera casi física, como en el caso de la secuencia de la pelea en el club de El Cinematógrafo, el ejercicio de la violencia. Con mayor o menor justificación, pues, A quemarropa venía a proponer una nueva manera de abordar los contenidos del género que, en cierta forma, suponía una confirmación del camino emprendido por Código del hampa (1964, Don Siegel) y cuya influencia se dejaría sentir, al menos, durante un breve periodo de tiempo en otras producciones posteriores.